出生年份： 1955～年
擅 长： 国画
毕业院校： 湖北美术学院
| 创作年代 | 2015年作 | 尺寸 | 195*195cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 纸本设色 | 装裱 | |
| 题材 | 所属系列 | 《董继宁全集》 | |
| 作品描述 | 董继宁先生受李家山水的影响。也就是20世纪80年代之后，中国山水画出现另外一种状况。山水画的现代性和西方的视觉构成、视觉形式的张扬紧密联系在一起。对自然山川形貌进行抽象、简化，进行山水图式性的高度浓缩和再度放大，尤其是今天展览的第一章《中华文明起源》，这一章最有董继宁先生个人山水画的特点和风貌，将抽象形式的美感和中国山水画笔墨的苍茫、蕴涵、浑厚有机地结合在一起。它体现了符合现代社会、现代文明视觉形式的感受。同时，也和传统文化构成一种有机深入的联系。 从董继宁先生山水画的用笔来说，他更喜欢用平直的线。勾皴中体现了部分的皴擦的方法。董继宁先生最擅长表现的是山石之美，所以他画的冰川也好，或者是长白山、昆仑山也好，从结构到皴法能够形成线面的咬合关系。这样一种笔墨的运用具有现代感，同时又具有传统意味。在他的画面中，很难看到“四王”的渴笔焦墨的方法。传统山水画，至少是19世纪之前，整个晚清的主体是焦墨渴笔，不用太多的水。但是，在20世纪董继宁先生的画里可以看到，他画的《三江之源》这幅画的效果特别好，三江之源只是三条拐弯的线，大面积是大野、荒漠，是靠水法和勾皴结合在一起的，形成了董继宁先生山水画的笔墨语言和个性特征。（尚辉） |
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