关于我的几张画之一《长河落日圆》这是我1991年获“国际艺苑美术奖”的作品。今天重读，虽然不无遗憾，但毕竟是我那一个时期的心迹所系。黄河、长江间的峰峦、树木，滋养着一个伟大的民族。苍凉中的博大使这个民族百折不挠……简单的色彩关系和多变的用笔造成一种冲撞，纵向幅式因上下两条江河横贯，又形成构图的变化。以象征性的符号和大写意的笔墨语言，表现着中华民旅不屈的精神。“山性即我性，山情即我情”，广大、厚重、雄劲、奇伟……就是我所努力表现的。

　　关于我的几张画之二《月光下的茅屋》这是我对知青生涯的回顾，20年之后重新回顾这段历史，我选择了知青下放时曾经居住过的房屋，这里有我刻骨铭心的回忆。画中虽不见月亮，但独特的处理方式，营造出月朦胧，树朦胧，屋朦胧，“无月胜有月”的意境。如真如幻，似梦非梦，这其中有眷恋，更有对那个特殊年代说不清道不明的情感，令人思索。大泼墨中也有小笔触，让强烈的黑白对比造成浓烈的视觉冲击力。此画被中国美术馆收藏。

　　关于我的几张画之三《清秋水无声》创作与1990年初冬，为我这一时期的代表作之一。此画没有选择秋季火热金色的一面，而是极力营造清冷、寂静悠远的意境，是想借此说明“平淡是真、平凡是美”。山与树在画中成了生命和人格的象征。整幅山水运用焦墨处理，大构图，大画面，同时又不失水墨渲染，追求那种既大气磅礴，又流畅生动，错落有致与张驰得度中显现出节奏美。秋气、寒烟、霜风、枯树以及我笔下颇具有个性的山石，希望能给人以极强的感染力与震撼力。

　　关于我的几张画之四《蓝格盈盈的天》陕北，是我十分思慕的地方。在那块贫瘠的土地上，竟产生过让世人惊诧的传奇。当我踏上这块土地的时候，才真正体会到苍凉和纯朴，土地与蓝天的亲密。这是在城市林立的水泥建筑和灰蒙蒙的天空之间从未有过的情感。走出城市被无数一幢高过一幢的房屋侵占大半的天地，来到这无垠的旷野中，才真正体味到人和大自然应该怎样相处。蓝天、白云、黄土，伴随着黄河船夫的号子让人陶醉。这里才是最适合人类生存的地方，才是人们最纯净的精神家园。

　　关于我的几张画之五 《悠悠黄土情》这是我到陕北深入生活归来所作。作为对土地与人的思考，历史与民族精神的探索，以及对中华民族繁衍生息的黄土地的依恋，我选择了大构图，大块面，大笔触的表现手法，意在体现纵横淋漓、大气磅礴的精神力量，又注重画面节奏，气随笔韵，与天地日月独往独来的思想表达。山与树，水与月成了生命的符号，人格的象征。从提纯了的自然境到净化了的心态境，仿佛述说一个古老民族的故事。

　　关于我的几张画之六《俺家的柿子树》陕北，这个地方曾在我发蒙的儿时记忆中久久存留，随着岁月的流逝，这记忆渐渐淡漠了许多。当我踏上这块土地，耳边荡着高吭的信天游，苍凉的黄土高坡下，几棵柿子树依恋着干涸而又贫瘠的土地，用希望的绿色和丰收的红润唤起了我的记忆。

　　关于我的几张画之七《家乡的小河》石涛那种“测山川之形势，度土地之广远，审峰嶂之疏密，识云烟之蒙昧……我有一画，贯山川之神”的境界，曾是许多人想达到的。“测”、“度”、“审”的功夫是力所能及的，而“识”却是非倾注心力而不可得的。“识”要物我交融，物我似相忘，实相洽。家乡的那条小河几乎就是我的父老乡亲，它融入我的身心，我与这条小河何止仅“识”?它就是我的往生和来世。

　　关于我的几张画之八《牛铃响起的地方》这是我少年时的映象，层层青丘连着天际的远山，一洼清塘是我们夏日嬉戏的地方。石青染过的山峦，点点墨迹，如其说是草木,不如说是往昔阵阵悠悠的牛铃，由近而远，将我带入那个虽然艰辛，却充满希望的田野。这里曾是我和小伙伴们卧游无倦的天堂。

　　关于我的几张画之九《静夜》是我游历敦煌归来所作。白日干燥酷热的茫茫戈壁随着夜幕的降临呈现出一派平和宁静，没有人烟，没有尘嚣，疲惫的大地沉沉睡去，我力求从这提纯了的自然境中显现净化了的心境和强烈的生命意识。作品采取满构图的形式，将笔墨与色彩巧妙融合，用笔酣畅而又不失细腻，色彩凝重而又和谐，留白处见空灵，颇有韵味。此画被中国美术馆收藏。

　　关于我的几张画之十《禅冬》隋僧僮璨的语录中有这样两句话：梦幻空花，何劳把捉?梦幻中的花，确实是把捉不住的，而人之所以要把捉，只是希望拥有。真正的禅境却是将你所悟、所感贡献给那些未见未识的人们。这件作品是在一个冬季的雨夜完成的，当时的心境因万籁俱寂而“静”，我努力在寻求那心中的“净”。这也许就是《劫外录》中所说的“虚空无面目，不用巧妆眉”吧?这淡淡的笔墨，和着窗外的细雨，将尘世的一切洗得干干净净。

　　关于我的几张画之十一《烟雨大别山》大别山写生归来后，非常激动，这种感觉使我一挥而就，完成了这件作品。重峦叠峰中飞瀑直下，水声如隆隆战鼓;山涧大壑间，参天大树，风啸似战旗猎猎。我试图给予那风樯阵马的情境以一种诗意化的描述。用传统的线条勾勒，塑造层叠山峦、千仞绝壁和层林大树;用渐进烘染的手法使远山和天际一色，沉蒙在云雾之中，由近及远，郁郁葱葱，以表现大别山在那个年代中的百折不绕。